O książce: rok / NADEZHDA SERGEEVNA TEPLOVA 1814-1848 Najjaśniejszą gwiazdą kobiecego poetyckiego Olimpu epoki Puszkina była Evdokia Rostopchina, a początki kobiecych tekstów romantycznych Z jej imionami kojarzą się także utwory wokalne oparte na jej wierszach M.I. Glinka, A.S. Dargomyżski, P.I. Czajkowski. Rola Nadieżdy Teplowej, Anny Gotowcewej, Marii Lisitsiny, Ekateriny Timaszewskiej, Marii Dargomyżskiej, a nawet „rosyjskiej Safony” Anny Buniny jest znacznie skromniejsza. JAK. Puszkin nie bez powodu uskarżał się na obojętność Rosjanek na poezję, co wywołało znaną reakcję Gotowcewy: „twój werdykt jest niesprawiedliwy” i reakcję Puszkina na „niewypowiedziany zarzut”. Nadieżda Teplowa nie miała powodu do takich wyrzutów. W 1830 r., podkreślając „Dennitsa” M.A. Wśród „powodzi almanachu” Puszkin szczególnie zauważył Maksimowicza jako „przyjemną wiadomość w naszej literaturze” poetek. W almanachu były tylko dwie kobiety - Nadieżda Teplowa i jej siostra Serafima Teplova, których talent poetycki odkrył Maksimowicz. W 1832 r. ich wiersze znalazły się obok wierszy Puszkina w almanachu „Kwiaty Północy”, co było jednocześnie wyrazem uznania dla poetów najbliższego kręgu Puszkina. W 1833 r. ukazał się pierwszy zbiór poezji Nadieżdy Teplowej, który spotkał się z pozytywnymi recenzjami V.G. Bielińskiego i Iwana Kirejewskiego. W 1838 roku ukazał się drugi zbiór Nadieżdy Teplowej. Zawierał wiersze „O śmierci A.S. Puszkina” – jeden z najlepszych poetyckich Puszkina, obok wierszy Lermontowa i Tyutczewa. W wierszu „Do młodej poetki” (1837) Nadieżda Teplowa woła, wyrażając swój stosunek do poetek: „Wyrzuć lirę, wyrzuć ją i już nie graj, /I natchnij, piękne melodie /Ty ostrożnie ukryj w głębi duszy: /Poezja – niebezpieczny prezent dla dziewczyny!” Urodziła się w Moskwie, w zamożnej rodzinie kupieckiej, która interesowała się muzyką i organizowała wieczory muzyczne. Otrzymała dobre wykształcenie i pobierała lekcje muzyki u słynnego pianisty Shprevitza. Wcześnie zaczęła pisać wiersze; pisała wiersze, a potem publikowała także jej siostra Seraphima. W wieku trzynastu lat N. S. Teplova opublikowała wiersz „Jestem po mojej ojczystej stronie”, będący imitacją „Harfy Eolskiej” Żukowskiego. Pod koniec lat dwudziestych siostry Tepłow spotkały się z pisarzem Księciem. P.I. Shalikov i S.N. Glinka, a ich wiersze publikowane są w Magazynie dla Pań wydawanym przez Shalikov. Później Teplova wykonywała wiersze w „Moskiewskim Telegrafie”, „Teleskopie”, w almanachach „Kwiaty Północy”, „Denitsa”, w „Literackiej Gazecie” i „Otechestvennye Zapiski”, ale ogólnie niewiele publikowała. W 1833 r. ukazał się zbiór jej wierszy, opatrzony recenzjami V. G. Bielińskiego i Iv. Kireevsky'ego, w 1838 r. - nowe wydanie zbioru. Od 1837 roku poetka występowała pod imieniem męża Teryukhina. Dominujące motywy poezji Teplowej mają charakter czysto romantyczny: odwieczne i nierozwiązalne zderzenie „marzeń” z „istotą”, nieco wzniosła kobieca przyjaźń, smutek i nadzieje religijne, przechodzące czasem w mistycyzm. Krótki wiersz liryczny to ulubiony gatunek N. S. Teplowej. Wiedziała, jak namalować pejzaż przesiąknięty osobistymi uczuciami i nadać wierszowi kameralny, intymny posmak. Czasami jej wiersze osiągały dość wysoki poziom techniczny. Z biegiem lat motywy melancholii i beznadziei w jej twórczości nasilały się. Ułatwiły to także okoliczności życia poetki - przedwczesna śmierć męża i córki w 1846 r. Teplova zmarła w Zvenigorodzie. W 1860 r. w Moskwie ukazało się trzecie wydanie tomiku jej wierszy. W liryzmie romantycznym czasów Puszkina dużą popularnością cieszył się romans Teplowej-Gurilewa „Miłość jest świętym słowem nieba”!.."